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Einsturzende Neubauten

di nerofluo - ultima revisione 27 ottobre 2007

Berlino Ovest, 1980. E a questo luogo e a questa data che si fanno risalire le origini degli Einsturzende Neubauten, uno dei gruppi più innovativi e suggestivi degli anni ’80.

EinstÃ¼rzende Neubauten La loro nascita si deve all’incontro tra il cantante/chitarrista Blixa Bargeld e il percussionista americano N.U. Unruh, che insieme danno vita al progetto Geniale Dilettanten.
Il debutto avviene in un luogo un po’ insolito: niente locali, o piazze per Bargeld e Unruh, ma solo dritte autostrade percorse quotidianamente dai berlinesi.
Tuttavia, i Geniale Dilettanten non sono i Neubauten e per poter parlare di loro bisogna attendere l’ingresso nel progetto dei percussionisti Beate Bartel e Gungrun Gut.
Finalmente, la genesi vera e propria del gruppo ha inizio e il primo battesimo di sangue si ha all’Untergang Show, un ex mattatoio, divenuto punto di riferimento della nascente avanguardia.
L’esibizione trasuda puro nichilismo e un forte sentore industriale. L’identificazione con il mondo industriale è raggiunta anche attraverso gli strumenti usati per fare musica: non semplici chitarre, percussioni, o tastiere, ma veri e propri scarti recuperati nelle ombre della città o nel deposito di un’industria metalmeccanica. L’esibizione è violenta, scioccante, rivelatrice di una futura apocalisse post-industriale.
Nel XVIII secolo, la rivoluzione industriale aveva cambiato i connotati all’Europa; quasi sul finire del millennio, i Neubauten danno vita all’angoscia e al tormento scaturito dalla meccanizzazione e dalla produzione a catena. L’uomo non è più uomo, ma è parte dell’inarrestabile meccanismo della produzione. La sua identità viene sacrificata in onore del numero che rappresenta. Impossibile non pensare a un capolavoro degli anni ’30, firmato da Lang, Metropolis, capostipite del cinema espressionista e una delle migliori pellicole mai realizzate.

Dopo la dipartita delle due componenti femminili, Bartel e Gut, entra a far parte della band il quindicenne Alexander Von Borgis (alias Alexander Hacke) come tecnico del suono e multi-strumentista.

Nel 1981, nuovo membro della band è il percussionista F.M. Einheit, il quale si occupa degli strumenti “atipici”: trapani, seghe elettriche, lamiere e per questo viene ironicamente chiamato “capo operatore dei macchinari”, in evidente sentore di industrializzazione meccanica.
Nello stesso anno, i Neubauten pubblicano il loro primo singolo Fuer den untergang, che entrerà a far parte dell’Ep Schwarz e danno alle stampe l'album Kollaps: un radicale esperimento della nuova sensibilità industriale, caratterizzato da una miscela approssimativa di musica punk, rock, rumori industriali ed elettronica.
Sempre in questo periodo, entra a far parte della band il bassista Marc Chung, ex bassista degli Abwärts.

EinstÃ¼rzende Neubauten Il loro capolavoro (a detta di molti) si ha nel 1983, con il titolo Die zeichnungen des patienten O. T. Il titolo proviene originariamente da un libro di Leo Navratil, che descrive le illustrazioni di Oswald Tschirtner, O.T. 1974.

Con la partecipazione come supporter al tour dei Birthday Party di Nick Cave, la stampa comincia ad accorgersi di loro e dei loro show, caratterizzati da epiloghi altamente distruttivi (a volte, non sono solo gli strumenti a venire distrutti, ma anche il locale ne esce piuttosto danneggiato).
Successivamente, Nick Cave lascerà la sua band per dedicarsi al progetto dei Bad Seeds e colpito dalla bravura di Blixa Bargerd, lo chiamerà come chitarrista all’interno della sua nuova band.

Nel 1983, pubblicano 2x4, reperibile solo su cassetta e contenente registrazioni dal vivo, e la raccolta Strategies against architecture ’80-’83.

Il 1985 è un anno di svolta: con Halber Mensh i Neubauten abbandonano la musica rumorista per avvicinarsi a una forma-canzone più melodica.
Nello stesso anno, si recano in America per un tour incominciato con un’esibizione a Vancouver, in Canada.

Nel 1986, esce il film “Halber Mensh” di Sogo Ishii, che documenta la visita della band in Giappone nel 1985.

Successivamente, pubblicano Fuenf auf der nach oben offenen richterskala nel 1987 e Haus der luege nel 1989.

Dopo aver registrato la colonna sonora per Heiner Müller, suonando Die Hamletmaschine, sempre nel 1991, rilasciano un doppio album Strategies Against Architecture II, una sorta di meglio di, con alcune rarità .

Nel 1992, si esibiscono all’Academy of Visual Arts in uno show con Erich Wonder, Das Auge des Taifun.

L’anno successivo pubblicano gli Ep Interim e Malediction, e il loro disco più accessibile e probabilmente per questo, il meno amato dai cultori della band.
Tabula Rasa si qualifica come un deludente tentativo di coniugare rumore e melodia.

Dopo un silenzio durato tre anni, nel 1996 la band torna con una nuova colonna sonora, sempre per un lavoro teatrale, Faustmusik, e con un nuovo album Ende Neu, destinato a riscuotere poco successo e in difetto per la mancanza di Einheit e Chung. Einheit in particolare continuerà a lavorare nella musica e nel teatro, collaborando con vari artisti, tra cui Andreas Ammer, Pan Sonic e KMFDM.

Nel 1997, i Neubauten rilasciato l'album Ende Neu Remixes contenente i remixes dei brani di Ende Neu, realizzati da artisti come Barry Adamson e Pan Sonic.

Nel 2000, è la volta dell'album Silence is sexy e di alcune ristampe (i volumi I, II e III della raccolta Strategies against architecture). Da ricordare la presenza in Silence is sexy della bonus track Pelikano, dove Bargeld recita un poema su un rumoroso palcoscenico.

Nel 2001, realizzano una colonna sonora, Berlin Babylon, per un documentario sulla città di Berlino, mentre tre anni dopo, nel 2004, pubblicano Perpetumm mobile, una dimostrazione di come la ferocia e la crudeltà , sotto un’altra luce, possano addirittura trasformarsi in sentimenti positivi.

Tuttora in attività , gli Einstürzende Neubauten sono da molti considerati uno dei gruppi più innovativi e suggestivi degli anni '80, nonché i massimi esponenti dell'avanguardia berlinese e degni rappresentanti di quel movimento mondiale, conosciuto con il nome di modernismo primitivista, che attraverso l’uso di mezzi primitivi e umili, (spesso non qualificabili come strumenti musicali) da vita a un suono superiore e provocatorio, sempre a ridosso del sottile confine che separa il rumore dal suono.

Dati generali

Data di nascita: 1980
Nazionalità: Germania
Componenti: Blixa Bargeld, N.U. Unruh, Alaxander Hacke, Rudolph Moser, Jochen Arbeit
Influenze: Power Tools, German Warfare, Art Creative thinking
Genere: industrial, sperimentale